Архивы рубрики ‘ИСТОРИЯ КОСТЮМА’

Хитон

Итак, следующим видом костюма назовем хитон — прямоугольный кусок ткани, сло­женный пополам, так что линия сгиба ткани пройдет вдоль левого бока туловища. На рис. 11 этот способ ясно виден. Хитон может быть открытым и закрытым. В послед­нем случае он сшивается сбоку. Если отогнуть верхний край хитона параллельно пле­чам, хитон примет более сложную форму и, будучи […]

ПРИНЦИПЫ СТИЛЕОБРАЗОВАНИЯ И СТИЛИЗАЦИИ

Рис. 67. Леди Паже в костюме Клеопатры работы Дома Worth. 1897 Если бы стилистические явления носили случайный характер и были вне всякой сферы компетенции, то они бы не замечались. М. Риффатер Если ты не согласен с эпохой, охай. Ю. Тынянов39 С тилизация» в практике мо­делирования костюма явля­ется «италийским Янусом» стилеобразования. Этот термин упо­требляется в двух […]

ВИДЫ АНТИЧНОЙ ОДЕЖДЫ

Экзомис, экзомида Рис. 15 Итак, если начать с куска ткани, минимального по разме­рам, то мы получим набедренную повязку, фартук. Увели­чив этот кусок сообразно росту человека, можно получить следующую форму — экзомис, или экзомиду,— покров, прикрывающий торс. Бесформенный кусок грубой ткани, кожи, шкуры, скрепленный на левом плече завязкой из нитей ткани или лап шкуры, ремнем или […]

РЕНЕССАНС, ЕГО ПРЕДПОСЫЛКИ. ИСКУССТВО ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ. РЕАЛИЗМ ИСКУССТВА

Ренессанс был подготовлен и выпестован средневеко­выми интеллектуалами, историками, поэтами, художника­ми, рыцарями. Это время образования множества новых культурных центров. Основа культуры — поиск индивидуальности. Возрождение сблизило два основополагающих начала — античность и христианство, освободившись при этом от влияния церкви. Все виды искусства достигают небывалого расцвета. Символами культуры Возрождения могуч быть имена Пет­рарки, Боккаччо, Леонардо да Винчи, […]

ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ АНТИЧНОГО КОСТЮМА

кусок экзомида стория оставила нам три свидетельства антично­го костюма — это скульптура, осязаемая форма в идеальном воплощении. Ибо складки одежды, приникшие к телам скульптур, воспроизводятся в камне, а в действительности так укладывается только мокрая ткань, прилипая к телу; вазовая живопись — где цель изо­бражения не столько достоверность расположения складок в костюме, сколько линейная их красота; […]