Характеристика психологическая — это передача свойств характера персонажа — доброты, скупости, чванства, скромности, удальства, щегольства, кокетства и т. д. — или передача душевного состояния или настроения. Не может быть, чтобы характер человека не отразился на его внешнем виде. Как носят костюм, какими деталями он дополнен, в каких сочетаниях составлен — все это черточки, выявляющие характер […]

Но если корсет и фижмы — неотъемлемые части цивильного костюма, то толщин­ки — это принадлежность театрального искусства «бутафории тела». «Толщинка» в характере роли становится плотью персонажа (рис. 6). Беспощадное время горбит, сутулит, кривит, покрывает жиром… и искусные руки лепят и прилаживают «дефор­мацию жизни», очевидную в реальном существовании сценического типажа. Прак­тически исполнение толщинок лежит на обязанности […]

Вторым в истории костюма известным средством преображения формы являются приспособления, меняющие силуэт и объем бедер, в русском наименовании укре­пившиеся под названием фижмы (от нем. фашбейн — рыбная кость), кринолин и турнюр. Как и корсет, они служат цели видоизменения облика и утверждения нового эсте­тического идеала. И в то же время, как сооружения громоздкие, затрудняющие всякую деятельность […]

Костюм на сцене может деформировать фигуру актера, изменить ее не только соглас­но образу и возрасту, но и моде. Деформация, если речь идет не о пластическом из­менении фигуры путем толщинок или накладок, осуществляется за счет изменения пропорциональных соотношений основных линий фигуры и особого кроя костюма, перемещением линии талии, разнообразными формами лифа. Наиболее простым, исторически узаконенным средством […]

При распределении ролей принимаются во внимание не только своеобразие дарования, но и физические данные ак­тера. Создавая эскиз, всегда необходимо присмотреться к актеру и выбрать из его «запаса» именно то, что помогло бы ему в создании внеш­него рисунка роли. Даже при такой идеальной внешности, какую имел Шаляпин, ему приходилось думать о каждой детали. «Помню, как я […]