Следует помнить, что никакое мастерство портного не в состоянии обеспечить пра­вильную и точную форму, если дефектен крой и не соответствует ткань. Подлинные кафтаны и камзолы настолько своеобразны в крое, что, надетые на человека, мгновен­но меняют его облик и очертания. Узкие плечи кафтана, плечевой шов, отодвинутый на спину, и боковые швы, скроенные не прямой, а двойной […]

Формы вещей — мебели, утвари и т. п. — со дня своего появления с завидным по­стоянством служили своему назначению, тогда как внешний вид их претерпевал из­менения, подчиняясь велениям стиля и моды. Костюм представляет еще более гибкую форму для преобразования. Под влия­нием моды смещаются его пропорциональные членения, преображаются силуэт, масштаб и объем. Искусство и мастерство технического […]

Выяснив до известной степени вопросы единства стиля, мы сталкиваемся с другим, не менее тонким нюансом видоизменения костюма. Мы подошли к вопросу измене­ния некоторых форм, пропорций, деталей, цвета ткани и ее фактуры в рамках одно­го стиля. Мы знаем, что XVII век — это барокко. Однако в начале, в середине и в кон­це века костюмы разные. Действие […]

Об ассоциации, как о методе искусства, обращенного к истории и к раскрытию чувств, Козинцев пишет: «…чтобы представить себе их значение (царских рега­лий — корон), нужно увидеть их как символы, а не как вещи. История народа, же­лезо, огонь, кровь создавали зловещие ассоциации этих символов… » Костюм на сце­не становится символом. Символика костюма — его «душа», содержание […]

Костюм античного Рима и его атрибуция четко впитали этическое и политическое бытие своего времени. Античная скульптура, как достоверный источник, давно уже стала определенным эталоном и нормативом в оформлении трагедийных спектак­лей. Но слишком определенно выражен в скульптуре образ-костюм, слишком он совершенен и поэтому недосягаем для интерпретации. Тем интересней явилась ра­бота художника Сумбаташвили в спектакле «Антоний и […]