Процесс развития форм одежды в 1900—1907 гг. можно разделить на три этапа. Первый — это 1900 г., в течение которого сохранялась правильная осанка фигуры, расширенной в плечах рукавами gigot (жиго) [13]. Юбка была в форме коло­кола, удлиненного треном, с подолом, отделанным оборками. Линия талии располагалась на естественном месте и лишь спе­реди была несколько занижена. На […]

Мода в 1900—1907 гг. полностью отличается от моды последующего пятидесятилетия и является как бы про­должением форм конца XIX в. Этот период характеризуется прежде всего невиданной ранее пышностью декора, обилием бижутерии, меха, перьев, великолепными, роскошными тканями, любовью к импозантности и стермлением подчерки,, ть богатство и разнообразие одежды. «Это была эра в моде,— писал Боэн,— продолжавшаяся с […]

Самым важным достижением постепенно распро­страняющейся реформы женской одежды является создание но­вых форм платья, костюма, юбки, упрощение белья, введение и рационализация купального и пляжного костюмов. Реформа платья началась с теории. Как известно, уже в первые годы XX в. группа немецких врачей пришла к выводу, что для вве­дения здорового и свободного от влияния канонов костюма не­обходимо прежде […]

Одежда, производимая фабриками в конце XIX — начале XX вв., выпускалась в небольших количествах и еще немногим отличалась от одежды, сшитой частными портными. До тех пор, пока женская одежда требовала плотного прилега­ния к талии, промышленность не могла приспособиться к запро­сам потребителей, поэтому производство платьев в большом ко­личестве было невозможным, и лишь тогда, когда лифы пере­стали […]

Проблемы реформы женской одежды заинтере­совали некоторых художников-живописцев. Они решили спроек­тировать новые модели женской одежды, основанные на новых принципах. X. ван де Вельде и А. Моорбюттер, протестуя про­тив современной моды и ее диктатуры, считали, что создание формы одежды было уделом искусства. Оба художника шли к одной цели, но разными путями. В 1902 г. X. ван де […]